упал!)

Автор: moscow_artist · Дата: 10 июля 2013 · Пока нет комментариев

иксанов. упадёт?

Автор: moscow_artist · Дата: 9 июля 2013 · Пока нет комментариев

ОЛЬГА КУЗЬМИНА

И если эпоха великого И завершается, есть смысл вспомнить, кем же, собственно, был и является этот человек, какой путь прошел и почему с его именем в последнее время связано так много скандалов.

Или — не с его именем, но вокруг него. Что, в принципе, равнозначно….Николай Цискаридзе после ухода из Большого направо и налево признается, что почти счастлив.

История с его увольнением не так проста, не зря же недавно, комментируя ситуацию в Большом, заместитель главного редактора журнала «Балет» прокомментировал «Вечерней Москве» ситуацию довольно резко высказался в таком смысле, что пора, мол, Николаю уже и на отдых — как ни горько, но жизнь на сцене для артистов балета заканчивается очень быстро.

Уход Иксанова — из другой оперы «балет». И скорее всего, подобное решение — несколько запоздалая реакция на ту ненормальную ситуацию, что сложилась в главном театре страны в последние годы.

Конечно, может в Большом всегда было непросто, все мы знаем, что, в сожалению, в кулуарах практически любого творческого объединения блуждают не только Музы, но и Интриги и Сплетни, Коварство и Зависть, иногда — беременная Ненавистью. Однако легкие дрязги — что? Пыль! Но когда туман и зловоние начинает выползать из избы вместе с кучами выносимого оттуда мусора, это уже и вовсе не бон тон. А с Большим случилось именно это. И позолота нового ремонта не смогла застить глаза: храм содрогнулся, а святое отношение к нему — пошатнулось.

Дыма без огня не бывает. Бывает без огня — пар. Но и разница между ними принципиальна: пар улетучивается бесследно. Дым оставляет запах горечи.

В Большом сейчас пахнет плохо. Очевидно, запах усилился настолько, что пришло время открывать окна и устраивать в помещении сквозняк. Время пришло.

До недавнего времени одной из самых реальных кандидатур на пост директора Большого театра считался — так, по крайней мере, говорили люди, близкие к «высокой» культуре, Михаил Швыдкой — экс-министр культуры, специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству.

За последние годы — опять-таки по рассказам близких к балетному миру людей — Анатолий Иксанов не посетил ни одной постановки своего театра.

Согласитесь, странный пассаж.

Возможно, кандидатура Швыдкого была отвергнута поэтому же: неплохой руководитель с имиджем своего парня в тусовке, Михаил Ефимович все же страшно далек и от оперы, и от балета. (К слову сказать, Швыдкой и Иксанов — уверяют многие — в прекрасных отношениях, и знакомы давно — о чем скажу чуть ниже.) В этом смысле активно обсуждаемая сейчас кандидатура Владимира Урина — явно много «ближе к правде».

Он профессионал, причем профи высшей пробы. А это — дает надежду. На что? Да что в Большой театр можно будет заходить без мыслей о том, что творится за его кулисами. Но с мыслями о том, что лучше нашего балета в мире — нет, не было и не будет.

Справедливости ради заметим, что не очень отчетливо, но всплывала все же еще и третья кандидатура на пост директора ГАБТ: им якобы может быть назначен и исполнительный директор попечительского совета Большого Александр Будберг. Александр Петрович — изначально журналист, с конца 90-х годов прошлого века входивший в так называемый кремлевский пул журналистов. Однако если совсем честно, всерьез эту кандидатуру именно на этот пост никто из критиков и «приближенных к искусству» не рассматривал, хотя — опять-таки по слухам — в Минкульт Будберг в последнее время заглядывал.

Так откуда же «есть пошел» человек, в течение 13 лет руководивший главным храмом искусств в огромной стране?

До Большого театра Анатолий Иксанов был заместителем генерального директора телеканала «Культура» (1998-2000), а до этого два года — генеральным директором Санкт-Петербургского академического Большого драматического театра имени Г.А. Товстоногова. Анатолий Геннадьевич (Тахир Гадельзянович) родился в феврале 1952 года в Ленинграде, а в 1977 году окончил отделение экономики и организации театрального дела театроведческого факультета Ленинградского института театра, музыки и кинематографии (ЛГИТМиК).

К слову сказать, в театральный институт он попал после того, как его «переманили туда из Военмеха» (Ленинградского Механического института). Мастер спорта по фехтованию быстро двинулся по карьерной лестнице: работал администратором в питерском Малом драматическом театре, потом главным администратором в БДТ имени Горького, который чуть позже переименовали в «Товстоноговку». Позвал его на работу, кстати, лично Георгий Товстоногов. В качестве замдиректора театра Анатолий Геннадьевич протрудился в БДТ те же самые 13 лет — с 1983 по 1996 годы. Создал благотворительный фонд для «поддержки деятельности БДТ и соцзащиты его работников». Ездил за границу, набирался опыта в области театрального менеджмента. А потом оказался в кресле заместителя гендиректора телеканала «Культура». Одним из основателем которого был как раз Михаил Швыдкой. Вскоре он, правда, стал председателем Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании (ВГТРК). И в прессе утвердилось устойчивое мнение, что Иксанов — это кровью и плотью «человек Швыдкого».

В миллениум Михаил Швыдкой стал министром культуры, а Анатолий Геннадьевич — гендиректором Большого театра. Официально он был назначен на этот пост распоряжением Михаила Касьянова, в ту пору — главы правительства РФ. Его назначали на этот пост не за представительную внешность и умение говорить «на камеру», а как «грамотного специалиста, который возьмет на себя нетворческие вопросы».

Нужда в таком специалисте была велика: в Правительстве вызрело решение заняться реконструкцией Большого театра, а средства на это планировалось выделить не просто большие, а — колоссальные. За которыми — глаз да глаз… Года не прошло, как Иксанова столица приняла: в прессе писали, что в скором времени менеджмент станет в ГАБТе самой сильной стороной.

Первыми шагами Анатолия Геннадьевича в ГАБТе стали «разборки» со спекулянтами: с помощью консалтинговой компании McKinsey он принципиально изменил схему продажи билетов. А вскоре заговорил о том, что ему со товарищи удалось «вернуть Большой театр на международную арену. Бюджет вырос в разы, в связи с чем «выросли и заработная плата, и гонорары», чему, по его словам, способствовали президентские гранты. Был создан и Попечительский совет Большого театра — что гарантировало получение дополнительных доходов на годы вперед.

Если бы у совета можно было определить класс, он однозначно попал бы в категорию VIP: он полностью состоял из крупных чиновников и бизнесменов, а также маститых представителей Лукойла, Внешэкономбанка, Транснефти. Под сводами Большого впервые прозвучало и слово «фандрейзинг» — этот термин, введенный Иксановым в «обиход», обозначал сбор спонсорских средств. Безусловно, идущих на осуществление значимых проектов.

Следующим шагом на пути больших свершений стало открытие Новой сцены. С ее открытием стало возможным закрытие сцены основной: ремонт предстоял капитальный, при том, что официально объявлялось, что здание Большого театра будет как памятник архитектуры сохранено.

Примерно в это время по столице пополз тихий шепоток: уж что-то больно велика сумма сметы… Проект реконструкции с первых дней своей жизни был овеян скандалами. Говорилось даже, что бывший мэр столицы Юрий Лужков покинул Попечительский совет ГАБТа, будучи несогласным с явно — на его взгляд — завышенной сметой. По плану реконструкцию должны были завершить в 2008 году, но потом театральный долгострой пошел на рекорд — было объявлено, что все завершится в конце 2010 — начале 2011 года. А когда реконструкция здания перешла под контроль к прежним столичным властям, что было расценено как маленькая победа обиженного прежде Лужкова.

Позолота потихоньку ложилась на реставрируемые поверхности; а вот сам театр — как мощная творческая единица — заметно серел. Удивительно, но при таком количестве звезд, причем звезд настоящих, новые премьеры реконструируемого Большого уже не вызывали оваций. Да, премьеры, как говорится, шли косяком, но они не становились потрясением — по крайней мере для знатоков. И больший интерес вызывали уже не сами постановки, а скандалы и скандальчики, с ними связанные.

Стоит вспомнить хотя бы «Детей Розенталя» — хулиганской оперы, автором либретто к которой был эпатирующий всех и вся постмодернист Владимир Сорокин. А в 2004-2005 году возник «кадровый скандал»: сначала вокруг «истории с Волочковой», затем — относительно выступления Анатолия Геннадьевича о плановых сокращениях штата Большого, связанном с нужной сэкономить средства на реставрацию. Соавтор книги «Как просить деньги на культуру», Иксанов вошел в историю как идейный руководитель беспрецедентно долгого и безмерно дорого ремонта Большого театра. И если честно, внутренний голос подсказывает, что в истории с этой реконструкцией еще не поставлена точка.

Лауреат бесчисленного количества различных премий, включая Национальную премию общественного признания «Россиянин года», учрежденную Российской академией бизнеса и предпринимательства (2006), в последние годы Анатолий Иксанов чаще «засвечивался» на публике исключительно в связи с неоднозначными и — простите! — нечистоплотными ситуациями, разворачивающимися под сводами вверенного ему театра. Одного только шумного Цискаридзе было бы достаточно. А история с Филиным — так просто кислотный отврат…

И вот, очевидно, нарыв вызрел. И, возможно, прорвался.

Так что 13 — для Анатолия Геннадьевича, возможно, и правда роковое число. А вот не станет ли оно счастливым — в таком контексте — для труппы прославленного в веках театра — покажет время.

Перепечатка материала из «Вечерней Москвы». оригинал тут: 
http://vmdaily.ru/news/2013/07/09/neschastlivoe-chislo-anatoliya-iksanova-204157.html?print=true&isajax=true

© 2013 OAO Редакция газеты «Вечерняя Москва»www.vmdaily.ru

кто матери истории ценен?

Автор: moscow_artist · Дата: 30 июня 2013 · Пока нет комментариев

Слегка утомился, много лет слушая информационно-идеологические бояны, то, на знаменитую тему двух половинок: «сидевшей» и «охранявшей», то, о грядущих еврейских погромах (пусть не обижаются мои друзья, принадлежащие к этом у народу: не они авторы этих пробросов); то, про запредельную «кровавость» режима, при котором процент репрессированных куда меньше, чем в прогрессистской мекке – Северо-Американских Сединённых штатах; то, про избыточность оборонных расходов, хотя, сказано давно и не нами: Si vis pacem, para bellum, про защиту лесов, повороты рек, про маниаков-педофилов, ментов-оборотней и полицейских-молодцов, эффективных собственниках и их социальную ответственность, всместе с их особыми правами (как у детей: даже, потребовался специальный человек при Президенте, чтобы их права защищать, Вероятно, от подобных мне. Бизнес-омбудсмен).
Кстати, о омбудсменах и правах, от которых меня так хотят отвлечь маньяками. Некоторый возраст позволяет поговорить о действительных, а не мнимых, политизированных правах.

Пожалуй, тут будет самое время вспомнить, что под сладкий лепет вышеперечисленных мандолин, все эти годы, начиная с бухого, падающего с мостов ЕБНа и, якобы, ничего не понимающего, лучшего немца 1990 года и нобелевского лауреата, с тех самых пор, тоскливо и неуклонно нарушается моё право жить в сильной, богатой, влиятельной (в мою пользу) России.
И никакой омбудсмен не стоит на страже этого права. Все они заняты ерундой, вроде, обеспечения права пройтись с голой задницей, да по Тверской…
Играют игрушкой моего детства – калейдоскопом: вращают, прищурившись трубочку, а там слагаются всякие цветные дивности.
Отличие одно: мы играли бесплатно, более того, требовались посильные первоначальные инвестиции в калейдоскоп.

Речь идёт, именно, о праве, которое должен защищать омбудсмен, а обеспечивать правительство, чтобы не зачислиться, на выбор, по ведомству неэффективных руководителей или, просто, врагов.

Впрочем, это всё — не обо мне. Я песчинка в космосе моей Родины.
Это о погроме в Академии наук, который можно считать состоявшимся, ибо, уже в понедельник (1 июля) есть мнение пропустить это безобразие через Госдуму в трёх чтениях, сразу.

Мне могут сказать:
-Ты художник – покури в сторонке.

Может быть, я так и сделал бы, но, во-первых, попутно, задели и близкую мне Российскую Академию художеств.
Слава Богу её, пока, не предполагается сливать с Академией паранормальных явлений, но озвученное желание передать её под управление, каких-то таинственных «федеральных структур», ясно говорит о том, что безо всякого решения самой общественной организации, каковой является РАХ, в нарушение №7-ФЗ, некто, бодро изменил её статус, хотя, в пп 3,4 Устава Российской Академии художеств сказано:

«… Академия является самоуправляемой организацией,
… Академия наделена правом управления своей деятельностью, правом владения, пользования и распоряжения передаваемым ей имуществом, находящимся в федеральной собственности, в соответствии с законодательством Российской Федерации, в том числе Федеральным законом «О науке и государственной научно-технической политике» и настоящим уставом, правом на создание, реорганизацию, ликвидацию подведомственных ей организаций, закрепление за ними федерального имущества, включенного в утвержденный Правительством Российской Федерации реестр. федерального имущества, передаваемого Академии, а также правом на утверждение уставов подведомственных организаций и назначение их руководителей ».

Но, о Российской Академии Наук.
Сегодня, главная фишка дня – позгром в РАН. То, что это погром сомнений быть не должно: на стороне, именно, такой трактовки происходящего, наш, более чем, двадцатилетний опыт участия в «преобразованиях» в качестве белых мышей.
Ума, конечно, в этом статусе, не наживёшь, но, кое-какой, опыт…

Итак, наряду с РАХ и РАН (когда-то. это была одна Академия – Академия художеств и наук, основанная указом Петра I от 8 февраля 1724 года), немного, прямо скажем, есть в нашей стране, стране с богатой историей, учреждений подобной традиции.
Я не знаю, кто там намутил: ДАМ, вечно зелёный помидор модернизации, клан Ковальчуков, стрелочник-матершинник Ливанов… Мне это не важно.

Не так важен и предложенный способ казни: привычная уже, зарекомендовавшая себя в Армии, в последние годы, схема аутсёрсинга, когда «вы, там, только, воюйте, а мы уж будем за вас и плац мести, и патроны подносить»…
Эти скромняги, подносчики патронов резко обогатились, очевидно, удачно реализовав, по пути, эти самые патроны и излишки всего «ненужного», в виде «ненужных» полигонов, учебных заведений и, даже, учреждений и войсковых частей уникального предназначения.
Кстати, недавно рвавшийся патронный склад под Самарой, в результате смелых преобразований, вообще принадлежит Министерству промышленности и торговли РФ…

Нет никаких оснований полагать, что в данном случае всё пойдёт иначе, и нам не придётся, лет через пять, сидя на обломках былого, подсчитывать чужие комнаты в молочных переулках.

В условиях, когда моя страна сжимается подобно шагреневой коже, когда её наводняют люди чужих культур, ввозимые сюда для обогащения, в очередной раз, неизвестно кого, происходит уничтожение старейших институтов местной культуры, созданных, некогда, для процветания страны и за века, не дававшие повода усомниться в этом предназначении.

Конечно, кроме чудовищного, по своей несдержанности, волюнтаризма есть в происходящем вина самих академиков, досидевшихся в тишине своих академических высот до заслуженных и незаслуженных пинков, затем, плевков, и, наконец, открытого шельмования со стороны людей, которые ничего не сделали и за которыми не стоит никакой традиции, кроме вечной традиции хамства.
Мы (Россия) имеем (имели?) уникальные инструменты для решения важнейших задач культурного прогресса, в очередной раз, попавшие в сферу влияния людей для которых таких задач не существует.
Ну, нет у них в голове такой клеточки, которая отвечала бы за видение ”задач культурного прогресса”, вот, они и не видят.
Мы можем их пожалеть, что было бы справедливо, но они нас не пожалеют.
Такой клеточки у них, тоже, нет.
Так, что же делать?

На мой взгляд, члены Академии должны собраться на экстренный внеочередной съезд (Собрание), где выразить свой протест, пусть и виде обращения к международной научной общественности, как ни противен, лично мне, этот путь взываний к.
Выиграть немного времени и использовать его, пусть запоздало, для объяснений с народом, на предмет, зачем они этому народу нужны и необходимы.
Это нужно было делать много раньше, но состав Академий, естественно, не может являться чем-то, коренным образом, отличным от общества. А общество, очевидно нездорово. Нездорова и Академия.
Однако. Ключевым вопросом здесь, и мне бы очень хотелось, чтобы это поняли не столько реформаторы и модернизаторы (на них надежды немного), сколько сами Академики и Члены-корреспонденты, которых собираются купить так недорого, является не вопрос амбиций и традиций (традиция — прекрасная вещь, но мёртвая без востребованности).
Egro ключевым вопросом является вопрос востребованности.
Некогда, когда на верхах болтался народ калибром покрупнее, задачи формулировали там, и востребованность была, некоторым образом, гарантирована.

Сегодня, есть то, что есть: в видимой части околоземной сферы (в телеящике), ничего, особо крупного, не просматривается.
Так, неужели, Члены Академии, за вычетом некоторых вечных пионеров, типа самогочестногоакадемикасадовничего, ревнителя «всеобщего и бесплатного» за счёт честного и качественного, не в состоянии предложить малолетним и малоопытным рулевым заманчивого курса?
Могут.
Я не сомневаюсь в этом. Но, до сих пор, этого не сделали. Почему? Увы, этот вопрос не ко мне.
Ясно следующее: вслед за, порой, робким (по российским меркам) расхищением страны, пришла пора слома её коренных, хребтовых структур, к которым, вне всякого сомнения, относятся уважаемые Академии (таковой структурой, является Армия, но Шойгу на все дыры не хватит). Ломка невыгодных традиций, в угоду сиюминутным, поворотливым стартапам.

Сумеют они ответить на этот вызов? Бог весть. Возможности имеются, если включить мозги, что для учёных, вроде бы, дело привычное. Чтобы там ни утверждали скептики.
И, хотелось бы, чтобы на эту тему немного поразмышляли и, до сих пор, не склонные к размышлениям, представители либеральных сил, из тех, которым ещё не все пофиг. Для создания некоей соборности, что ли (на птичьем языке — легитимности).
Кстати, прекрасный повод показать свою особость и передовитость, а то «консерваторы-реформаторы», упорно удерживают мяч…

22 июня. память. скорбь…

Автор: moscow_artist · Дата: 22 июня 2013 · Пока нет комментариев

Сегодня 22 Июня.
День Памяти и Скорби.
Тут, договорилсь до того, что нужно отменить торжества 9 Мая. Дескать, “кровавый режим” ловко использует этот день для самоPRa. Как-то, так… Но я, тоже, «использую» и 9 Мая, и сегодняшний день..
Так, что,здесь: накось!
Недавнее заявление о том, что СМЕРШ ничем не отличается от SS, просто, SS немного лучше, потому, что форма красивая, добавляет сегодняшнему дню Скорби.
Оставим на совести заявителя нелепость сравнения “ботинка и зонтика”. (Будем считать , что у него мозги построены сюрреалистично и, там, такое возможно).

Память, у нормальных людей, никто не может ни отнять, ни прибавить. С Памятью всё в порядке. А Скорбь умножается.

На той войне сложили свои головы мой дед и два двоюродных деда (они тогда, отнюдь, не были дедушками. Они работали и учились, пока не пришла пора защищать Родину, а, в том числе, и будущих ценителей SS.). Ту войну прошёл другой мой дед.
На ту войну, подростком, уехал мой отец.
И форма у него была, вполне симпатичная.
Вот он – несовершеннолетний офицер Армии, уничтожившей SS, но, не разглядевшей в своём тылу ростки будущих эстетических теорий.

Простим им эту беспечность, и вспомним все жертвы той Войны…

немаленькая трагедия

Автор: moscow_artist · Дата: 9 июня 2013 · Пока нет комментариев

Часто размышляю: что стало с людьми?
Размышлять об этом смешно? Банально? Признак надвигающегося маразма? Неисправимый совок?
Ни первое, ни второе, ни всё последующее.

Я не видел Куликовской битвы, но, как оказывается, я видел людей и их жизнь. И, часто, эту возможность дарило мне искусство. В самых разных своих проявлениях.
Я имею ввиду нормальных людей. Человеков. И человеческое искусство.

Вчера, 8 июня 2013 года, проснувшись, застал в эфире канала “Культура” финал спектакля знаменитого, некогда, Московского Театра сатиры “Маленькие комедии большого дома”.
Я видел этот спектакль “живьём” и, наверное, пару раз. Видел и, как тогда говорили, на голубом экране (слова, чаще всего , употреблялись по назначению).

Было уморительно смешно.
Но годы идут. Я, давным давно, не подросток и не ироничный юноша, набитый максималистскими, а, оттого, идиотскими, отрицаниями. В том нет ничего дурного, всему своё время.
Я взрослый, смею надеяться, человек, которому ничто человеческое не чуждо. Более того, по мере взросления, потребность в человеческом возрастает.

Там, в спектакле, заключительной новеллой является бесхитростный рассказик о жаждущем пения управдоме (в блистательном исполнении Анатолия Папанова). Жаждущем, со всеми своими управдомовскими штучками (“Не будут брать, отключим газ”©).
Для тех, кто не видел: этот персонаж прикрывшись выдуманным им, мифическим, смотром жэковских хоров, пользуясь своим положением советского управдома, когда и потолок на кухне белил ЖЭК, и югославскую плиту мог установить, тоже, ЖЭК, сколотил хор из жильцов, алчущих халявной побелки, и хормейстера (М.М. Державин), ищущего импортной кухонной техники.
Они дивно поют “Ласточку”:
— Пум-ба-па, пум-ба-па…
Но, они люди, вопреки расхожему мнению мало чем отличающиеся от современных. Они алчут и поют. Поют, потому, что алчут, а, когда всё раскрывается, в негодовании, разбегаются по своим квартирам, не забыв потребовать и получить все свои хотелки.

Но, Они – люди.
В финале того, почти, скетча, после монолога бессовестного романтика управдома, когда к нему, к его корявому, но искреннему благоговению перед прекрасным, присоединяются старушка-концертмейстер и милиционер (мент), они возвращаются.
Возвращается хормейстер, так и не получившей своей югославской плиты, подтягиваются и остальные.
Звучит оптимистичное: “Пум-ба-па, пум-ба-па…”
Они люди.

Наступает «главный» финал спектакля и на авансцене появляются все, занятые в нём актеры. “Пум-ба-па, пум-ба-па…” переходит в песенку о Москве (Большом доме):

Хорошо, хорошо, что в нашем ярком мире
город есть по имени Москва…

…Чертаново, Черкизово,
Проспекты, переулки и мосты.
Он дорог нам, он близок нам —
Нет города прекраснее Москвы…

В общем, я плакаль… От чего?
Давным давно, когда я смотрел этот спектакль на сцене, я наивно, но с юношеской убеждённостью полагал, что для сцены (экрана) пишут, на сцене (экране) ставят, на сцену (в кадр) выходят только нормальные, хорошие драматурги, актёры, режиссёры. Само собой. Как же, иначе?
К моему великому сожалению, сегодня, этот спектакль, и эти актёры не показались мне хорошими. Они гениальны, сегодня, а это – гениальный спектакль.
Радость открытия, как и положено радости, радует.
Динамика происходящего в искусстве угнетает.
Хочется, чтобы, как у людей. Не в зоопарке же, в самом деле.

Вот, кто подарим мне этот спектакль (имена прекрасных актёров опущу. – многие из них сегодня забыты совершенно):
Режиссёр-постановщик: Валентин Плучек
Режиссёры: Андрей Миронов, Александр Ширвиндт
Художник-постановщик: Борис Мессерер
Композитор: Давид Тухманов

Спасибо им, живым и неживым.

штирлиц. друг или враг? так?

Автор: moscow_artist · Дата: 8 июня 2013 · Пока нет комментариев

 
Интересно наблюдать течение времени и его влияние на нас. То, что казалось кипельно белым, со временем, кажется сероватым, а то, и чёрным… И, наоборот.
То, что казалось бесспорным, вдруг, под влиянием какой-то мелочи, случайной, глупой фразы вспоминается и переосмысливается.
 
Я о фильме, наивное раскрашивание которого, на так давно, не оспаривал только ленивый. Поспорили, посмеялись. Всё осталось по старому: c завидным упорством телеканалы продолжают демонстрировать нам чёрно-белый оригинал.
То ли не сошлись в цене с адептами цветных картинок, то ли одумались, вняв…
Я – о СЕМНАДЦАТИ МГНОВЕНИЯХ ВЕСНЫ.
 
Давно подозревал, что этот фильм снят таким странным образом, что советские, а позже, российские зрители не рассматривают, не видят в нём противостояния своей страны и мрачных сил Третьего Рейха. Не мог понять секрета. Догадывался, что смотрят фильм за что-то другое, а за что, не догадывался.
 
Подтолкнул меня к размышлениям и неожиданным (возможно, даже для создателей фильма, хотя, кто знает) выводам известный на Руси политический тяжеловес и консерватор (я так понимаю правые пристрастия) Леонид Гозман.
Да, да, именно, тогда, когда он брякнул, что “единственное, что отличает SS от СМЕРШ – красивая форма.”
 
— Красивая форма, красивая форма – Вертелось у меня в голове, пока вокруг, кружилась общественная буча, поднятая незадачливым Леонидом.
У Гозмана есть веская причина никогда не произносить этой фразы. Очень веская. Но он её произнёс. Что говорить о тех (а их подавляющее большинство), у кого этой веской, безвыходной причины нет?
 
Итак, “красивая форма” как основа генеза зрительских симпатий.
 
Я пересмотрел фильм и в части эстетической концепции, понял Гозмана и миллионы советских людей.
Кратко. Отрывочно.
На экране действуют разной степени красивости, ухоженные и мужественные люди в этой самой форме.
Возможно, хотели снять что-то совсем другое, но сняли то, что сняли.
Возможно, Юлиан Семёнов хотел написать что-то иное, но написал то, что написал.
Все эти кухонные фиги в карманах – фирменный знак самозванной советской интеллигенции поздних периодов Совдепии вылились в то, во что вылились.
 
В течении двенадцати серий обаятельный гестаповский главшпан ловит врага (по задумке авторов, “нашего”) и этот незамысловатый сюжет даёт возможноcть неоднократно продемонстрировать нам не только красоту униформы, нои некоторую душевную красоту её носителей.
 
Я часто слышал, что в этом фильме нам показали ”умного врага”, да, нет – нам показали ХОРОШЕГО врага, но живого.
 
Ну, “наш” штандартерфюрер, да ещё в исполнении Вячеслава Тихонова, прекрасен, по определению. Нужды нет, что на внутренней стороне плеча у него должна быть честно заслужённая  ss-овская татуировка. Он интеллектуал, окружённый другими интеллектуалами из SD.
Тут понятно. Физик Рунге, пастор, сохраняющий бодрый вид после мотаний по нацистким застенкам, чуть не с 1935 года. Впрочем, какой вид ты должен иметь, когда постоянно беседуешь с интеллектуалами?
 
Может быть костоломы из гестапо?
Единственная их жертва в фильме (если не считать шофёра Бормана, но это чистые внутривидовые разборки) – профессор Пляйшнер, но и его они пальцем не тронули (только за кадром в коротких воспоминаниях).
Жертвы в фильме есть: агент Клаус, оберштурмбанфюрер Рольф и унтершарфюрер Барбара (фамилию запамятовал), но их ухлопали “наши”. Даже, нашего радиста Эрвина разбомбили союзники, а не овчарки группенфюрера Мюллера.
Такой вот сюжетец.
 
Так, что же костоломы? Они, в целом приличные люди: Шольц труслив, что, как говаривал тот же артист Броневой в другом фильме: “Ненаказуемо.”
Рольф, конечно гад и садист, но выкладывая ребёнка у открытого окна, долго собирается с духом, и чуть ни падает в обморок при первых же криках малыша.
Есть благородный гестаповец Айсман, куда ушло всё обояние Пашки  Колокольникова. Этот уважает нашего шпиона и, просто, отказывается верить в двоедушие боевого товарища.
Может быть это слишком мелко, оберштурбанфюреры? Не убеждает?
Тогда, вот бывший начальник Краковского гестапо, старый наци, группенфюрер Крюгер (на ковре у Кальтенбрунера):
 
—  Нет,  —  сказал  Крюгер,  нахмурившись,  подавляя   вздох,   очень прочувственно и тяжело, — достаточного оправдания у меня нет… И не может быть. Я — солдат, война есть война, и никаких поблажек себе я не жду.
Как? Чем не рыцарь духа?
И, тоже, очень любит нашего шпиона:
 
— Всю вину несу  один  я,  —  снова  заговорил  он,  опустив  голову, выдавливая из себя глухие, тяжелые слова, — мне будет очень  тяжело,  если вы накажете Штирлица. Я глубоко уважаю его как преданного борца.  Мне нет оправдания, и я смогу искупить свою вину только кровью на поле битвы.
 
Вот так: сам погибай, а товарища выручай!
Справедливости ради, отметим, что в оригинальном тексте есть оговорки, объясняющие всё это хитростью Крюгера, но в фильме от них не осталось следа. Копелян не объяснил нам мотивы слов Крюгера, как, много раз за фильм, озвучивал разные глупости Штирлица.
В фильме, после этой беседы благородных донов, один из них отправился исполнять обязанности заместителя начальника Пражского гестапо, а второй – обергрупенфюрер Кальтенбрунер, отправился возложить цветочки на могилу своего доктора, родного брата врага Рейха профессора Пляйшнера.
 
Это, только, маленькие кусочки. Неудивительно, что доверчивый Гозман повёлся и, убеждённый силой актёрской игры и режиссёрского замысла, принял всё увиденное за исторический факт. Не он один.
Форма-то красивая!
Отсюда тысячи друзей Третьего Рейха среди реконструкторов. Отсюда наши танки тесно и ржаво сгруденные в подмосковной Кубинке и немецкие, аккуратно окрашенные и расставленные там же.
Вот фраза только что, специально под эту заметку, взятая с одной интернет-конференции (правда, за 2010 год. Возможно, её автор переменил взгляды):
 
“Конечно надо ехать, время идет, к сожалению не в сторону молодости и пообщаться с ветераном Войск СС, это наверное, очень хорошая радость на сердце и в жизни.”
 
Не стреляйте в Леонида. Он понимает, как умеет. И это заметка не о нём. О нас.
Как любит повторять известный на Руси Бесогон: “Голливуд сделал Америку”. Текст и об этом. Об ответственности деятелей культуры. Ответственности, которая может материализоваться в сознании неожиданно, но которую Мастер должен предвидеть, и о фиге, которая способна исказить картину мира.
 
Вот, ведь, казалось бы: такая маленькая, а как искажает…

журналистская история

Автор: moscow_artist · Дата: 24 мая 2013 · Пока нет комментариев

Удивительная вешь дилетантизм. Он разъедает нашу жизнь в течении последних двадцати пяти лет. Уродует её. Делает неуклюжей и, какой-то, ошибочной.

Тон задают мелочи. Мелочи всегда играют главные роли, вернее, главные роли состоят из мелочей.

Тут вне конкуренции журналисты — самый необразованный слой малообразованного пирога отечественной интеллигенции.

Как журналиста ни назови, хоть, военным историком)

Размышляя о жизни, под утро смотрел по специальному каналу «Звезда» (если, кто не знает, то это, телеканал, принадлежащий медиагруппе «Звезда», которую курирует Министерство обороны Российской Федерации посредством ОАО «Телерадиокомпания Вооруженных сил Российской Федерации «Звезда») историко-документальный фильм «Операция «Багратион». Хроника победы». Фильм 6-й — «Освобождение».

Смотрел, вглядывался в хронику, в лица, попутно, отмечая рассыпанные, тут и там, ляпы в закадровом тексте. К эти ляпам я уже давно привык. Ухо замылилось.

Но, в самом конце, авторы-создатели решили поимённо перечислить военноначальников — участников этой операции. Уважительно, с предъявлением фото отвратительного качества.

И тут я узнал, что в годы войны, общевойсковые, танковые, воздушные армии РККА-Советской армии возглавлялись КОМАНДИРАМИ АРМИЙ!

Не КОМАНДУЮЩИМИ, а , именно, КОМАНДИРАМИ АРМИЙ, каковыми , якобы являлись, Галицкий, Ротмистров, Белобородов и др…

Мелочь, но эта мелоччь означает, что авторы патриотического кина, либо страдают редкой болезнью — дислексией (неспособностью адекватно вопринимать и запоминать прочитанное), либо, попросту, никогда не читали ни одной книги о той войне, либо, что им пофигу, что там было, и как.
Откуда такой очевидный кадровый голод при, почти поголовном, распространении высшего образования?

Вот, мелочь, а на выводы тянет(

восемь с половиной. недорого

Автор: moscow_artist · Дата: 22 мая 2013 · Пока нет комментариев

Итак, пьяный урод (водитель), сбивший насмерть 7 человек, получил 8,5 лет колонии. Надеюсь на худшее.

Государственный прокурор просил 8, 5 лет колонии-поселения (смесь шушенского с общагой), но судья был строг.

Кроме того, удовлетворены иски трех потерпевших о взыскании в их пользу с Максимова по 1 миллиону рублей (ну это сны…. Денюжка будет вычитаться из его арестансткого жалованья лет сорок. Да и не деньги это, а деньги — не люди)
Отметим, что по результатам судмедэкспертизы,в крови Максимова были найдены следы наркотика и 2,78 промилле этанола. Из семи жертв пьяного водителя пятеро были детьми, воспитанниками детского дома в возрасте от 15 до 17 лет. Двое других пострадавших – педагог детей и ее муж.
Суд (самый гуманный суд в мире!) принял во внимание наличие у Максимова ребенка, а также тот факт, что он полностью признал свою вину и ранее к уголовной ответственности не привлекался (хотя, последнее верно только в части слова «уголовной»: два года назад его уже лишали прав за управление автомобилем в нетрезвом состоянии!).
Вероятно суд, также, принял во внимание трудности управления автомобилем, ведь, согласно данным экспертизы. Скорость движения «Тойоты», которой управлял урод могла достигать 200 км в час. Разве ж, что разглядишь…

Вот так, если убил семь человек, то, на первый раз — почти прощается.

А мне кажется, что это и есть повод (и гораздо более серьёзный, чем, например, никому особо не нужный, по факту, давно забытый Химкинский лес) для выхода на улицу. Но за людей у нас никто не переживает — не деньги. Не пропить.

И какой ловкий молодой отец: не только прокурора обоял, но и следователя. С того и начал. И получил интересную статью: нарушение правил эксплуатации транспортных средств. А по ней, девять лет — потолок. Но судья посчитал, что трупов немного не хватило и присудил восемь с половиной. Поклонник, как видно, итальянского кинематографа.
А, ведь это не трупы. Это дети. Будущие граждане, матери и отцы.
Хотя… Возможно, отцы подобных уродов, следователей, судей… Может быть, об этом подумал судья, сплёвывая на справедливость?
Одна надежда — на Высший суд и выбранные им орудия.

На фотографиях: место преступления и убийца.